7/10. 铃木清顺经常用切断的叙事和特殊音响,消解人对女色的进一步想象,譬如特写舌头在中砂的眼珠上来回转动,此刻青地妻子的表情认真而淫荡,这个与青地心理感受重合的镜头颇具冲击力,恶心程度超过性爱快感,而中砂肆意抚摸艺妓的僵白色肉体,或者诱奸青地的妻子,牛铃的配乐营造幽冥气氛. 青地和中砂代表知识份子的身份困境,中砂住森林的日式茅屋,把自己从西方文化放逐回东方文化,青地则全盘西化,爱与洋人赌博、连妻子卧室的塑胶模特都贴满外国明星照. 青地拜访时多次出现的山间幽谷遇见狐妖(中砂之妻),象征东方精神唤起身份焦虑,两人关系与一组行乞艺人遥相呼应,艺人们走在画面深处,高山、雪景的衬托下显得十分渺小,东西文化结伴而行保持着天地间最大自由. 结尾海上浮现灯火的桥,中砂的女儿在摆满黄花的木桶边向青地招手,超脱了生死. 前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法,中段的家庭舞会一场的群戏调度已初见功力. 后半段进入了近乎绝望感的人性萧索,奥古斯特即使披着主教的外衣,面临那么大的人性挣扎场面,依然为了自己家庭的心理需要,而选择了冷酷的自私,最后的欺骗失败已经成了双重自私的罪有应得. 那时的费里尼大概依然秉承着新现实主义的阶级观吧,有着普通但诚实妻子的青年骗子最终能浪子回头,而始终羡慕上流物质生活的奥古斯特却只得到了那个尔虞我诈阶级的孤独,看似更成熟的他却更极端渴望有一个真正相信自己的家庭,然而,即使为了自己的家庭感的满足而欺骗因生活困苦急于摆脱而容易受骗的穷人阶层依然是自私的罪,而且成了为上层买单攒富的帮凶. 可怜之人必有可恨之处. 费里尼真懂音乐的悲怆力量,象征人性孤独的寒风萧索此时已开始成为了他的标志符号明·冯梦龙《东周列国志》第四十七回:“赵盾废置自由,目中无人. 今闻秦以重兵送公子雍,若两军相持,急未能解. ”后世据此典故引申出成语“目中无人”. 周襄王三十三年(公元前620年),在晋秦争霸战争中,晋卿士赵盾率军在令狐(今山西临猗西南)击败秦军,史称“令狐之战”. 令狐之战中,晋军大获全胜,只有蒯得这一支人马贪功冒进,反而受损,丢失了五辆驷马战车. 副帅先克要按军法处斩,在诸将的哀求下才得到赦免. 先克向赵盾建议,夺了他的田地和爵禄,蒯得因此怀恨在心. 晋军的将领中,箕郑父和士谷、梁益耳关系亲密,自从赵盾做了中军元帅,土谷、梁益耳失了兵权,连箕郑父也为他们打抱不平. 这时箕郑父在朝居守,和士谷、梁益耳聚在一起,议论起赵盾一手遮天,目中无人,又言而无信,就想乘赵盾带兵拒秦的机会在家做乱. 想不到赵盾很快打败了秦军,回师归晋,他们想谋划叛乱没得机会实施. 公元前618年,先克去箕城祭祖,“反赵同盟”秘密安排了杀手,提前埋伏在了箕城,杀死了先克. 赵盾闻之大怒,严令司寇五日为期捉拿凶手. 他派出臾骈,带着兵马,包围了先都的住处,把先都抓起来,关到了狱中. 梁益耳、蒯得、箕郑父、士穀这四大家族马上召集各自的私家军队,一同发起叛乱,来攻打赵盾,营救先都. 然而叛乱前后只延续了十几天,就结束了. 梁益耳等五人俱被抓获,被定了“谋反罪”,全部要处死. 太后闻之向赵盾求情,赵盾假意听从,却将一干人等全部处死. 赵盾目中无人的对政敌大肆杀戮导致晋国元气大伤,各诸侯国认识到晋国已经没有打击楚国的魄力和能力,开始离晋向楚. 楚国在中原的控制力越来越强,各诸侯国纷纷弃晋投楚. 老子曾说:“以其终不自大,故能成其大. ”历史上,自大的人留给我们的教训是血淋淋的. 有道是:“明者自谦,愚者自傲. ”要想生存下去,就必须保持谦虚谨慎的态度,一旦狂妄自满,逾越雷池,那么灾难就随之而来. 成语告诉人们,任何人都不是“万能”的,多少会有一些属于自己的软弱和缺陷. 纵然自身有他人不懂的,不会的,但与此同时,他人也有自己不懂的,不会的. 不要因为自己懂一些别人不懂的就沾沾自喜,无论什么时候都不可目中无人. 成文用法“目中无人”指眼中没有别人. 形容骄傲自大,看不起人. 偏正式结构,含贬义;在句中一般作谓语、定语. 运用示例明·冯梦龙《东周列国志》第九十六回:“赵奢子赵括,自少喜谈兵法,家传《六韬》、《三略》之书,一览而尽;尝与父奢论兵,指天画地,目中无人,虽奢亦不能难也. ”明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷一三:“严家夫妻娇养了这孩儿,到得大来,就便目中无人. ”清·归庄《再答汪苕文》:“盖欲使执事知区区布衣亦有不可犯者,毋遂目中无人而慨凌轹之也. ”清·曹雪芹《红楼梦》第十回:“秦钟不过是贾蓉的小舅子,又不是贾家的子孙,附学读书,也不过和我一样. 因他仗着宝玉和他相好,就目中无人. ”.
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