7/10.     这片是献给六十年代青年革命反正统文化的祭礼，结尾一栋别墅爆炸，连同衣服、书、电视和装满食品的冰箱掉下许多碎片，这极具表现主义的暴力段落宣泄了积郁的情绪，标志着革命在毁灭之前的狂欢.     美国年轻人，迷失在一切提倡消费主义的城市精神的荒漠，随心所欲的起飞、壮丽死亡谷夕阳中上百情侣肆意欢爱，在所谓荒漠中也许能寻找自我体会更多生命的活力.     一个欧洲左翼艺术家导演，塑造了内心荒凉影像版的邦尼和克莱尔，来给美国保守势力的权势者和中产者添乱：男主角将飞机画着操你美国的字样，巡警搜身盘问时回答自己名叫马克思，分明看出青年文化的巨大破坏力量，与安东尼奥尼以往的视觉图景一样，人工场所的玻璃墙幕和桌板、衣服和资本家商谈的地产模型，都是现代文明对人的束缚与牵绊，而女性伴随着针对商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束缚.     故事基本讲清楚了，虽套路的不行，反转也还有点意思.     遗憾的是，本片的视听语言太糙了，真的一点也不像是专业的导演拍出来的，细节的刻画特别糟糕.     一部罪案片，居然没有一个正面的暴力镜头，虽然腾讯视频上删减了2分钟，但我有理由相信即使没有删减，也没有什么好看的镜头，还记不记得开头的监狱打斗，晃的那叫一个眩，而时不时的像纪录片一样插入角色的讲述，不仅和画面违和，对于影片主题也没有多大作用.     其它的什么场景、道具、配乐，甚至还没有抖音小视频的水平.     最后再来讲一讲两个主角，男主好像是因为儿子被狗咬了就去杀狗的主人吧，这种冲动作为背景可以不去深究，但服刑12年，居然为了陌生狱警以命相搏2次，实在有点匪夷所思.     所以，狱警设局也就难以自圆其说，解释很少，加上前面滥毒和废柴太真实，导致反转乏力，最后还自以为高明的烂尾了.     简尼斯（佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz 饰）人到中年，意外的得知自己怀孕了，虽然这个孩子来得有些突然，在简尼斯的人生计划之外，但她还是欣喜若狂的接受了这个稚嫩的新生命的到来.     和简尼斯境遇相似的还有名叫安娜（米莱娜·斯米特 Milena Smit 饰）的女子，但和简尼斯不同，安娜并不能够坦然的接受这一场人生的变调，这个孩子除了带给她身体上的变坏外，还带来了焦虑和恐惧.     就是这样两个大相径庭的女人，她们在上帝的指引之下住进了同一间病房，在长长的医院走廊里，常常会出现她们结伴交谈的身影.     两个女人，两位母亲，两段命运，在这个时空中发生了纠葛.