在我心里新海诚作品还是以文学性为代表，我不太接受它的商业片化.     这部天气之子的模式化在君名之上更攀一层，讲述了一个并不是特别有趣的故事，同时将以往的内敛的文学性表达将至了新低.     虽然一镜一帧还是那样的美，甚至更加美了，但它并没能衍生出更多令人动容的意象，能够触景生情才是最好的美.     还是一样的细腻画面，还是一样的插入曲手法，但角色平板化，故事模式化，总不免感到一丝疲惫.     不过这次可以明显看出更大胆的剪辑，途中甚至数次出现长达近10秒的黑屏，意在让人沉淀与回味.     令我印象最深是第一次开枪时的桥段，表达把握得非常棒.再有就是双人坠落的那一镜，个人认为它是这部剧的核心高潮了，拍得也非常棒，只可惜有些戛然而止.     因自己过高期待的落差而打下三星，对情感的挖掘和表达差了《来都来了》太多太多，离别也沦为一个没有内核的形式躯壳我想起诉我的父母.     无法养育孩子就不要再生了.     我从小听到最温柔的话是：“滚！你个婊子生的” “滚，我打死你！”我的记忆中只有皮鞭，铁链，水管的殴打，谩骂.     如果你们不能养我，就不要再生了，生下来也不过是另一个我.     人生就像狗屎，比我的鞋还脏.     底层边缘的人物苦情故事拍了一年又一年，亚洲有，中东有，非洲有，怎样呢？有改善吗？你们有没有想过到底是经济不发展了养不起这个地球的人口，还是人类太多过剩了而毁灭了地球进而毁灭自己.     前几天我黎巴嫩的同学问我有没有看过《来都来了》，我说10年前看过，我问他你们国家有没有童话书.     他回我说：“kids are adults from a very young age in my country.” 我那天不知道怎么回他，今天看完这部电影，我更无言以对.     幸福总是相似的，而地球上的每一个角落各有各的不幸.     在综艺节目《向往的生活5》中，黄磊又提到中国人常用的几个原谅借口，包括：来都来了、都不容易、都是朋友、是个孩子、人都死了、大过年的.     在外旅游的时候，人们很容易受“来都来了”这种心态支配.     这句话被誉为我国四大宽容之一，无论发生了什么不愉快的事情，一句“来都来了”，就能让人心里好受一些.     ‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌春节假期，国人扶老携幼，赶往各大景区、酒店，重现“人从众”盛况.     人在旅途，很多人都有这样的感受，到处排起了长队，物价也不再“美丽”，令游玩体验大打折扣.     可即便如此，绝大多数人还是会抱着“大过年的”“来都来了”的心理，加之机票、酒店、门票、行程都已经提前预订好了，仍然为节日溢价埋单，坚持走完行程.