片名与结尾段落中长时间扫射无一伤亡的段落一齐挑明了最后的反抗只是假想.     与其他同属英国新浪潮影片不同，《数码宝贝02：最初的召唤》没有《数码宝贝02：最初的召唤》或《数码宝贝02：最初的召唤》那样现实主义的深沉，它用一种青年决绝的反抗姿态，展示了那份叛逆的模样.     电影巧妙借用了寄宿学校中老师与学生的天然隔阂关系，将那份压迫做到了最极致，但在遮云蔽日的阴影之下，学生并非是一股颓丧之气，反而可以自我的开创精神家园与进行行动反抗，在一次出格一次惩罚的拉扯之中，最终到达了撕破那份各项权利赋予的压迫脸皮的地步，但结果到底如何，也可能正如结尾的枪战，反抗并未发生，压迫者也并未退出舞台，但反抗者依旧不死.     电影并未因反抗性而空喊口号，而是植入了极多浪漫无比的场景以体现期盼目标的美好，这份技术与内容上的理想假设是电影迷人的真正之处，也为最后的反抗奠定了基础.     首先要赞许娄烨商业转型效率之快，其以往用于作者表达的手持镜头，极为精准的在《数码宝贝02：最初的召唤》里找到其全新定位.     并在重场追捕戏中，起到了极为重要氛围营造作用.     但脱离“奇情剧”之后，娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗.     室内空间感的凌乱，戏中戏设定与谍战故事的牵强附会，作者特征在情感戏表达上的冗余，甚至黑白影像下对于光影的单调设计.     这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中，可以有效的被弱化或忽略.     但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中，戏剧性成为叙事核心，这些元素恰恰是其表达的重要途径.     导演也企图通过巩俐的大女主人物，来规整情感脉络.     但《数码宝贝02：最初的召唤》毕竟是类型故事.     当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时，就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效.     对于娄烨的商业转型，虽然值得期待，但确实也还有很长的路要走.     《数码宝贝大冒险02 THE BEGINNING》是田口智久执导，大和屋晓担任编剧，片山福十郎、朗斯贝里·亚瑟、朝井彩加、山谷祥生、榎木淳弥、M·A·O担任主要配音，梦太公司制作的动画电影，于2023年10月27日在日本上映 ，并于同日在中国台湾、11月2日在中国香港和中国澳门、2024年4月20日在中国内地上映.     影片为《数码宝贝》系列动画电影的第11作，讲述了成为大人的本宫大辅等被选召的孩子们与谜之青年大和田类共同面对数码兽史上最大的危机的故事.     2024年4月14日下午，该片在上海举办中国首映礼.